Essai sur le langage harmonique d'Antônio Carlos Jobim

Ce travail de recherche a été écrit au Conservatoire de Musique de Genève en 2008.
Il se base sur les deux éditions de référence de Jobim
(Songbook Tom Jobim - Lumiar Editoria, Cancioneiro Jobim - Jobim Music).
Il n'est actuellement pas possible de le publier ou de le mettre en ligne.
Cependant, j'échangerais volontiers des informations avec d'autres personnes
intéressées par la musique et l'harmonie de Jobim.
Ecrivez-moi à contact(a)domisolmifa.net
 
Jobim
Table des matières

1. Antonio Carlos Jobim, sa musique et ses influences

1.1 L'homme et sa musique
1.1.1 Un compositeur illustre et inconnu
1.1.2 Comment classer la musique de Jobim?

1.2 La musique populaire brésilienne
1.2.1 Le choro et la samba
1.2.2 Le rythme de la samba, la batucada
1.2.3 Quelques compositeurs : Pixinguinha, Rosa, Barroso, Caymmi
1.2.4 La bossa nova

1.3 La musique classique
1.3.1 Les études musicales de Jobim
1.3.2 Après les études
1.3.3 Quelques compositeurs : Chopin, Debussy, Stravinsky, Villa-Lobos

1.4 Le jazz
1.4.1 Ce que Jobim ne doit pas au jazz
1.4.2 Ce que Jobim doit au jazz
1.4.3 Et quel jazz ?
1.4.4 Ce que le jazz doit à Jobim

1.5 Le compositeur au travail
1.5.1 Témoignage de Jobim
1.5.2 Le piano
1.5.3 La discipline
1.5.4 La musique et le texte
1.5.5 Quelques bribes de théorie

1.6 Le langage harmonique de Jobim
1.6.1 « Harmoniser le monde »
1.6.2 La « syntaxe des notes voisines »
1.6.3 L'élargissement du spectre des consonances

2. Elements du langage harmonique d'Antônio Carlos Jobim

2.1 Avertissements
2.1.1 Principes théoriques
2.1.2 Signification des chiffres romains
2.1.3 Usage libre de l'orthographe enharmonique dans l'édition de Jobim

2.2 Généralités sur le langage harmonique de Jobim

2.3 Substituts tritoniques
2.3.1 Caractéristiques et origines du substitut tritonique
2.3.2 Substituts tritoniques chez Jobim
2.3.3 Cycles de substituts tritoniques
2.3.4 Basses chromatiques descendantes
2.3.5 Substituts tritoniques utilisés comme « pivots »
2.3.6 Pseudo substitut tritonique
2.3.7 Les « sensibles descendantes »
2.3.8 Autres accords sur les sensibles descendantes, bIIM7 et
bIIIm7

2.4 Septièmes diminuées
2.4.1 Composition des accords diminués – notes ajoutées
2.4.2 Explications dans la théorie du Jazz
2.4.3 Accord diminué sur I
2.4.4 Autres accords diminués
2.4.5 Utilisation et fonction des accords diminués
2.4.6 (A) Substitut d'un accord de dominante en deuxième renversement
2.4.7 (B) Accords diminués sur sensible montante
2.4.8 Autres notes ajoutées
2.4.9 Formules de plusieurs accords
2.4.10 (C) Accords diminués sur sensible descendante
2.4.11 Formules de plusieurs accords
2.4.12 (D) Le « substitut semi-tonique » de la dominante
2.4.13 Substituts semi-toniques de dominantes intermédiaires

2.5 La progression IVm6-III
2.5.1 Formule de base IVM7 – IVm6 – IIIm7
2.5.2 Variante avec III7
2.5.3 Variante avec I/III
2.5.4 Variante avec II7
2.5.5 Variante IIm7 - IVm6 – IIIm7
2.5.6 Cadence plagale IVm6 – I
2.5.7 Les accords m6 comme dominantes en deuxième renversement
2.5.8 Variante IV - bVII7 – IIIm7
2.5.9 Les degrés III et IV dans le système chromatique de Jobim

2.6 Le II-V-I jobinien
2.6.1 Formule de base sur II-V
2.6.2 Comme dominante intermédiaire sur III-VI
2.6.3 Sur III-VI-II-V
2.6.4 Sur VII-III

2.7 Analyse de quelques chansons
2.7.1 Eu sei que vou te amar
2.7.2 Discussão
2.7.3 Samba do avião
2.7.4 O grande amor
2.7.5 Corcovado
2.7.6 Wave
2.7.7 Meditação
2.7.8 Samba de uma nota só
2.7.9 Ela é carioca
2.7.10 Desafinado
2.7.11 Brigas nunca mais
2.7.12 Garota de Ipanema

2.8 Águas do março